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太阳2开胡流程_你的城市天天下雨?古人是如何画雨的?

2020-01-11 14:42:46     来源: 群干资讯

太阳2开胡流程_你的城市天天下雨?古人是如何画雨的?

太阳2开胡流程,你喜欢在细雨中撑伞漫步吗?近期多地雨水连绵,为燥热的天气注入了一丝清凉,同时也让人能够在雨声当中获得片刻宁静。古画中描绘下雨的场景有很多,古人如何绘制无色无形的雨水呢?

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「 雨与风 」

戴进《风雨归舟图》,绢本设色,143×81.8cm,明代,台北故宫博物院藏

夏日的雨总是伴随着巨大的风来临,穿越千年,人们躲雨的样子可谓是一点儿也没有变。戴进的《风雨归舟图》中描绘人们冒雨归舟的场景。画作中虽然看不见一滴雨滴,但树枝晃动、小舟逆风的样子让人仿佛能听到狂风呼啸的声音。

戴进《风雨归舟图》(局部),绢本设色,143×81.8cm,明代,台北故宫博物院藏

在《风雨归舟图》中,近处的枯树和芦苇交错生长,远处山川在雨水漫出的雾气中若隐若现。画家笔法豪放洒脱,狂风大雨用大笔挥扫,即使没有刻画雨滴,也能使人感受到扑面而来的湿润气息。

李迪《风雨归牧图》(局部),绢本设色,120.4×102.5cm,南宋,台北故宫博物院藏

虽然古人在画中对雨滴的描绘很少,但他们善于从刻画物品的细节中表现雨景。在南宋画家李迪的《风雨归牧图》中,大雨滂沱,两个牧童正要回家。画中一个牧童蜷缩着身体,紧紧地扶住斗笠,另外一个的斗笠竟然已经被风吹走了。牧童趴在牛背上正要去捡,但牛还着急地向前走着,真是让人哭笑不得。

李迪《风雨归牧图》(局部),绢本设色,120.4×102.5cm,南宋,台北故宫博物院藏

在《风雨归牧图》中,作者对于两个牧童遮雨动作的刻画使画面更富生活气息。牧童的神情、水牛的憨态都被描绘得十分真切。画中柳叶繁而不乱、密而不堵,一股空灵之气透出笔墨之外。

李士达《关山风雨图轴》,纸本设色,131×62.1cm,明代

樊圻《江干风雨图》,纸本水墨,146×72cm,清代,上海博物馆藏

古画中对于雨景细节的描绘,除了能表现雨的大小之外还能向观者传递阵阵凉意。无论是深山秋雨还是江南水景,在雨水的击打中,树叶枯黄下垂、江上浪花翻起......都带给观者以无限寒意。

金廷标《雨景》,清代

古人绘制雨景,不完全是为了抒发心意、记录心中所想,还有着其它的用途。像是清代画家金廷标的《雨景》就是根据乾隆皇帝南巡所见绘制而成的。

金廷标《雨景》(局部),清代

当时,乾隆皇帝见到樵夫们冒雨将竹子顺着湍急的溪水运下山去,山脚处的几个纤夫正在费力地拉动竹筏;山路崎岖湿滑、农田满是泥泞,但并不妨碍商贾行进、农民耕种。这些景象给乾隆留下了很深的印象,所以金廷标以此为题绘制《雨景》歌颂乾隆体恤民情。

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「 雾气升腾」

王翚《巨然夏山烟雨图》,清代

夏圭《冒雨寻庄》,绢本水墨,24.8×21.3cm,宋代

有些画家只着重描绘潮湿感和升腾的云烟,也能完美地表现出下雨的天气。所以他们对于雨景中的细节刻画并不是很多,其画作中也没有明显的雨或雨具,人物和建筑仅寥寥几笔。但只看画面中雾气朦胧的样子:风雨已来、云烟缭绕,带来无限空旷之意。

王翚《溪山雨霁图》,纸本水墨,清代

龚贤《夏山过雨图》,纸本水墨,清代

夏天的瓢泼大雨给人的感觉厚重又清爽,如同《夏山过雨图》中的层层积墨一般。画家使用积墨的手段描绘夏日山雨初停的景象,使画中山峦如洗、树木浓翠欲滴。

龚贤常年隐居山林,赋诗作画,他主张墨气要厚、润,因此使用积墨画法,以追求一种苍润的境界。在他的画中,积墨只是手段,清净才是精髓所在。

(传)米芾《云起楼图》(局部),149.8×78.9cm,宋代

下雨时,那雾气朦胧的景象使人仿佛居于仙境。《云起楼图》又名《天降时雨图》,是一幅比较典型的“米氏云山”代表作。画家巧妙地分隔着远山与松木之间的空间,描绘了雨中的青山丘陵。

画中山峦的山腰以下都被晕染在烟云中,连绵的山峦仿佛出入云霭间,宛若仙境。山顶还有一处院落,在那里能俯瞰幽缈、空远的景象,抒情韵味十足。

王翚《仿巨然楚山欲雨图》,绢本设色,93.5×46.5cm,清代

米友仁《郭升归鱼图》,153×65cm,宋代

而在《郭升归鱼图》中,米友仁承继并发展米芾的山水技法,奠定“米氏云山”的特殊表现方式。其绘制的雨景烟雨蒙蒙、变幻空灵。

恽寿平的《秋雨烟峦》,清代

倘若雨后天气好,山林就会被洗刷得十分干净明亮、景象开阔。恽寿平的《秋雨烟峦》中,景物都被刻画得清晰细致。画中远处高山仿佛近在眼前,像不像刚刚下完雨的现代城市?

雨作为自然现象并无太多特殊之处,除了为燥热的天气降温之外,还是自古以来文人墨客们的抒情载体之一。雨滴无色无形,古人通过绘制各种事物的细节表现雨景、借此抒情,是否带给你一丝清凉意呢?

[编辑、文/高淑启]

[本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载]

 
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